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宋词里缓缓而吟的才子佳人|风花雪月款款情,宋词名家缓缓说

时间:2020-10-27来源:莺窃文学网 -[收藏本文]

2019-08-25 23:52 关键词:名人散文 分类:名人散文 阅读:649

风花雪月款款情, 宋词名家徐徐说(系列作品连载) (第一集)

唐宋词里徐徐而吟的才子美人【宋词系列作品连载共分6集,敬请书友们密切存眷百家号:百草园书香会】

(宋词系列作品连载之一)

信手翻开《全宋词》,就会看到一个个红粉美人凌波微步,着一袭美丽的绸衣,散一抹浓浓的沁香,从书卷从典故中,款款徐来。

宋词之美,美得足以让人陶醉,在杏花雨、秦楼月间,渐渐地感悟着那纤丽的精致,淡淡的忧伤。前人在论及诗词时漫谈到"诗庄词媚"的说法,认为词之为体如美人,诗则为勇士,这一评价是很中肯的。词之言语如桃花泉源的净水一泓,沁人心脾,扫荡着那些孤独的心灵,使之在红尘作固执的守望。

宋时歌与词是牢牢联在一起的,歌者须为美女,冰肤玉骨、檀口含香,语娇声颤,字贯珠玑,这是宋词本身言语的绮丽而至。固然词的流传也是歌妓舞女、舞榭亭台、花前月下、筵前酒边的浅斟低唱中实现的。宋词同这些落入风尘的女子有着深深的联系,使人对宋词也产生了深深的吝惜之情。

人们对词的劈头众口一词,对照值得相信的是由谪神仙太白创始了这一非凡的艺术形式。传有作品《菩萨蛮》、《忆秦娥》等。静安老师在《人间词话》中对其中"西风残照,汉家陵阙"这句倍为推重。寥寥八字,遂关千古登临之口。意境深远,格调之高,当为大手笔也。于肃杀中感化着诗民气中那股浓浓的凄凉,不见咸阳旧道,却只见陵阙。

后柳永在《八声廿州》中言:"渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。"颇得太白之妙,在景物描写上更胜一筹,一贯对柳词持鄙夷立场的东坡对此句也赞曰:不减唐人高处。苏轼作为上层文人,受着正统思想的影响,骨子里保护着封建的仁义品德,对藐视宦途、游戏青楼舞女、狂放不羁的柳永的举动觉得不齿。当时柳词的流传非常深远,乃至有"通常有引水处,皆闻柳词"的水平。苏轼对柳永词的影响不能放心,据俞文豹《吹剑录》纪录:苏轼曾问幕下士:"我词何如柳七?"对方答曰:"柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸,晓风残月。学士词须关西大汉,铜琵琶、铁绰板,唱大江东去。"东坡笑绝。

豪放派的词人知名代表工资东坡与稼轩。 豪放和婉约之分在宋时就有。宋词论者胡寅在《论酒词》中言:"词及眉山苏氏,一洗香泽绮罗之态,摆脱筹缪含蓄之度。"苏词开一代豪放之风,但这类说法却遭到了近人的质疑。吴世昌老师在《词林新话》中指出胡寅的考语实有误处。他提出苏轼并非豪放之宗,他并没有走出婉约之境。就连他最着名的、历来被人认为豪放的词作《念奴娇 赤壁怀古》也遭到了他的质疑。词中"遐想公瑾昔时,小乔初嫁了,羽扇纶巾",描画了一副才子美人温顺绸缪之情,当为婉约之属。并言东坡所存的词中豪放的也不过数篇,不足以成派。尽管这些只是小我所见,但想想还是很有原理。

另外稼轩词格调高远,给人奔放之感。他的《破阵子》"醉里挑灯看剑,梦回吹角连营" 抒发大方激动之情,与他的小我平生是慎密联系的。他本是一世俊杰,曾领五十骑深入敌营中缉捕叛将为主雪仇。但就是如此一个孤胆好汉,却得不到君王的倚重,整天也只能寄寓于诗意的江南,一身的英气终被光阴所消磨殆尽。他偶然成为一文人,但在书愤中终成为一轩昂的词人,也就有了他在词中的那些无可怎样的文句,"了结君王死后事,可怜鹤发作"。多么的凄凉,尽显好汉迟暮之感,这是政治变成的悲剧,却是词坛的大幸,哀哉、幸哉。在动荡的年月,文人每每成为政治的捐躯品,以是他只能独自一人、独上高楼、用笔墨来抚慰本身受伤的心灵,在天涯路中作悲情的低唱。试看他的"倩何人,调换红巾翠袖,愠好汉泪。"脱颖而出,壮志难酬,好汉迷途,勇士悲歌,感人肺腑。

词坛上有很多有趣的征象,父子同为词人在词坛中也其实不鲜见,对照着名的如中主李瑾和后主李煜,晏殊及晏几道。他们各在本身的时代里为词的发展做了很大的贡献。

李瑾词风延及花间词派,多抒发一些闲愁之感。据逸闻流传,中主读到臣相冯延巳《谒金门》"风乍起,吹皱一池春水"后暗怒,疑此句有暗射南唐王朝不稳的意味,于是就责问说:吹皱一池春水干卿何事。正中忙答曰:未若陛下"细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒"。龙颜大悦。静安老师垂青文句,在《人间词话》中称其"众芳芜秽,美人迟暮之感’’。一语中的。

当皇位传到后主手上时,南唐曾经渐渐地走向了衰败。但后主仍然失沉醉在奢靡的声色犬马之娱中,山河飘飖,却偶然朝纲,后为宋所灭。后主是词学上的天才,却是政治上的干才。宋兵兵临城下,不做好军事防备步伐,却领全城百姓念佛诵佛,成为一代笑柄。静安老师评价后主:词人者,不失其赤子之心也,故生于深宫当中,擅长妇人之手,是后主为人君之所短,而为词人之所长。后主的词以南唐灭亡为界,前期多为描写宫庭当中奢华的糊口,但作为一敏感词人,其中也夹杂者一些难过不安的情感。

如后主的"花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去,刬袜步香阶,手提金缕鞋。画廊南畔见,一贯偎人颤。"那里描画的是后主同大周后娥皇的姊妹女英偷偷约会的情形,一番君意浓、妾意浓的景象。传言李煜时黑夜宫中禁止点灯,只在中庭中悬一夜明珠,并建连续花台,命宫娥舞女在台上翩然起舞。南唐的灭亡让后主的处境发作了很大的变革,也使得他的词境蓦地提高,带来了词的内容微风格的改变。末期词作基本的情感基调为一种后悔之情。故国不再,美人不保,愁肠满怀,还被宋太祖封为耻辱的违命侯,整天软禁在深宅当中。词人追想着南唐故国,对江南景物的强烈的缅怀,使他夜夜梦回。如《浪淘沙令》:帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客,一晌贪欢。

在有限阶下囚的糊口中,词人流暴露来的不再是对生的眷念,渐渐地他跃跃欲试。在一次生日宴会上,后主招来前朝的伶人女乐共聚,并命之歌新作《虞美人》,声闻于外,传到宫中,宋太宗大举咆哮,闻之"小楼昨夜又东风"及"一江春水向东流"以后,遂起杀心,赐药酒毒死后主,一代词人就如此悲情地殒落,空给人满腔的遗憾。

晏殊从小即机智过人,被誉为神童,遭到朝廷臣相张知何的推荐,好风凭仗力,送子上青云。相传昔时,晏殊十四岁就与千名参加科举的仕子们同场竞逐,体现出了过人的才气和气势,制服了当朝圣上而赐赉了进士出身。晏殊遭到谁人时代的限制,创作次要以小令为主。格调精致婉约,后辈评价为"温蕴秀藉,一时莫及"。晏殊的词在很洪水平上遭到温飞卿的影响,摆脱不了香泽之势,但凭着他得天独厚的艺术禀赋,将小令的创作艺术推向了一个更高的层次。晏殊一生宦途平稳,官至臣相。他的词作中,我们很难见到因遭到宦场失意波折的痛苦,偶然也很丢脸到那种喜气洋洋马蹄疾,一天看尽长安花的欣喜,常见到的是一种在清幽氛围中散收回来的淡淡的忧愁、莫名的伤感以及挥之不去的寂寥之感。

晏殊及其惜才,相传在他三十七岁时到杭州办事,途经扬州大明寺。现代在知名的楼阁及寺庙中都市有一种诗板,供过往的文人题诗所用。江都县慰王琪的《扬州怀古》咏史诗让晏殊为之动容,并亲身召见。语于王琪:偶得一句"无可怎样花落去",久思不得下句。王琪沉思少焉对以"似曾了解燕回归",同叔大喜,认为知己,后重用这人。

晏殊词意境优美,思想内容深入。如他的《蝶恋花》中的"昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路",静安老师将之睿智地比方成为古之成大事者、做大学问者所要经历的第一种境界。情感凄凉,给人回味无量。另外他对芳华少女心机描写的小词极为清爽隽永。着名篇《采桑子》,"凝怪昨宵春梦好,原是今朝斗草赢,笑从双脸生",描画出春景下一群灵活烂缦无忧无虑的少女形象,使人无故愉悦。

风流才子晏几道,一生潦倒狂放,性格傲慢疏放,尽管是臣相以后,但因不善为人,终不能得其道。时人评于他"才不足而道不足",晏几道为人热诚,黄庭坚在《小山词序》中言他有四痴:即不傍朱紫,不料宦途,掉臂家人,不恨负人"。相传有一次苏轼慕名求见小山,小山言之"皆为父旧时之门人,让家童称其很忙,改日再会。"就如此让赫赫着名的苏轼吃了闭门羹。

其实小山最惹人动情处还是他的痴情,他和歌儿舞女有着深挚的情感,一生忆者萍鸿莲云四位朱颜,乃至有的成了生死之交,足以看出小山为人的热诚,他不以门第出身看人。和女乐有很多欢娱的场景让小山存亡犹记:斗草阶前的含羞初见、曲水侧旁的浅笑相迎、琵琶弦生的诉说相思,都从成了他一生的绝唱。冯煦在《宋六十一家词选序例》中言:"淮海、小山皆古之悲伤人也,其淡语也有味,其浅语也有致",这是极有见地的考语。由于家境的中落,晏几道从富贵的顶峰上跌了下来,但是他不思改变,还是整日沉沦于花前月下、歌舞酒楼当中,他将满心的矛盾和苦楚寄寓到词作中,如"相思处,一纸红笺,有限啼痕"《两齐心》,他的词是用血和泪写成的,他把本身满身的情感寄予在红袖间,不去理会世事,不管是相思还是追忆,都可见他的一段愁肠。他最倾慕的是一名叫小萍的歌女,"记得小萍初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归",宋朝当时非常知名的程朱理学的代表人程颐也非常赏识此句,为之感动,称之为鬼语,称小山为鬼才。小山对梦特别埠珍重也极为敬服,只因为现实中不能获得,只幸亏梦中乞求获得少焉之欢娱,果真是古之悲伤人也。

好像词人对愁都有着特别的偏好,黄庭坚曾有诗言:"少游醉倒古藤下,谁与愁眉唱一杯。解道江南断肠句,现在惟有贺方回"。少游同小山一样皆为古之悲伤人。他的忧伤和憔悴几乎让民气痛,一生在忧患认识中渡过,这是汗青变成的悲剧。他有很多写愁的名句,首推"自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁"《浣溪纱》,将愁点化成绵绵无尽的细雨,郁积在心头而不能去。又如"便做春江都是泪,流不尽许多愁"《江城子》,那里将愁化为滚滚不停的春江之水,欲罢还休。又如"困倚危楼,过尽飞红字字愁"《减字木兰花》,于伤春中体现出来的闲愁万种。又如"春去也,飞红万点愁如海"《千秋岁》,重庆哪家医院看癫痫词人在那里曾经完全失望,无边的愁苦铺天盖地地压将下来,词情之愁苦,无怪乎郴州朋友言"秦七将不久于人间也,岂有愁如海可存乎",终被言中,东坡扼腕叹息:"少游已矣,虽万人何赎"(胡仔《苕溪渔饮从话》)。愁苦的一生,寄予了词人那忧伤敏感的心灵,终落得悲剧的了局。

人称贺梅子的贺方回,此名就得于一首词--《青玉案》,"试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨"。李易安的《武陵春》"闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁"。词民气中布满了流浪失所的沉痛,也饱含着事过境迁的愁苦。

尽管说词描写的都是红粉美人,但这都是从男人角度为之代拟的。实在的女词人并未几,细数来不过李清照,朱淑贞,吴淑姬及严蕊。

易安用词纪录了本身一生的情感历程,内容大胆直白,清爽感人,她才气过人,却遭到了当时一些封建卫羽士的谴责,认为她落空了一般良家女子的含蓄。她成了女子无才就是德的反例,晚年再嫁的风波更是成了一些人的笑谈。有人说"文叔不幸有此女,德夫不幸有此妇"(文叔即李格非,易安之父),这是对她莫大的污辱。

易安词分好几个阶段,有少女期间的纯真。《如梦令》中"常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。"显出了词人再少女期间的率性灵活,及对大自然风光的有限酷爱。又如《点绛唇》中"见有人来,和羞走,倚门回忆,却把青梅嗅",那里又是一番少女怀春时的那种娇憨、羞怯。也有少妇的幽思,由于和丈夫赵明城聚少离多,经常一小我独守空屋,词人内心倍感孤独,不能自制。如《醉花阴》中"东篱把盏傍晚后,有幽香盈袖,莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦"。这首词遭到时人的称赞。明城得之,自叹不如。又欲胜之,乃谢客,三昼三夜作词五十阙,杂《醉花阴》于其间,寄于朋友陆德夫,德夫赏玩再三,答言仅三句最好,明城诘问,则为易安句"莫道不断魂,帘卷西风,人比黄花瘦"。另外一首《一剪梅》中"一种相思,两处闲愁,此情无计可消弭,才上眉头,却下心头"。此处将闲愁描述地活灵活现,表面上眉头展开了,但心头的愁结还是舒展。再就是为老妇的凄凉。易安晚年南渡,栖居金华,丈夫拜别,对她而言是莫大的打击,故里不再,很有后主的心境。如《声声慢》中"独自怎生得黑,此次序递次,怎一个愁字了得",词人在风雨骤起的傍晚里到处寻寻觅觅,但却找不到一丝的安慰。究竟还是只能凄凄切惨戚戚。忧伤之情,愁绪之苦从字里行间渐渐地渗了出来,让我们读了也觉得心寒。老迈飘荡,孤独无依,暮年凄凉,让人不由对词人的处境产生深深的怜悯。

另外另有一名不能不提的词人陆游。他本以诗传世,但所作词也不容小觑。他既有"西北望,射天狼"的激情壮志,也有"杨柳岸,晓风残月"的愁情满怀。刘克庄在《后林诗话》中评价陆游词"放翁长短句,其慷慨激动者,稼轩不能过;流丽绵密者,可出晏疏原、贺放回之上",这一考语为陆游的词正名,尽管评价内容有待商榷,但也是有可取的地方。

放翁诗品和词品一样都为人敬重。他所处的情况同稼轩差未几,当时南宋偏安江南一隅,统治者不思朝长进步,放翁空有一身理想而无处施展,他一生都在为光复中原工作而奔忙辛勤,当在现实中发明梦难圆时而投身村林,寄情山川。他的词也就有了一种壮志难酬的悲忿。如《卜算子 咏梅》中"偶然苦争春,一任群芳妒,寥落成泥碾作尘,只要香仍旧",词人孤芳自赏,以梅自喻,冬季隆冬,众芳干枯,唯梅傲然开放,体现除了词人不与世俗同流合污的情操。

放翁同时另有一颗痴情的心,他与表妹唐婉相亲相爱却被僵硬地合并,一别就是存亡。如《钗头凤》中"东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索,错错错"。词人始终活在后悔当中,不能与本身心爱的人白头偕老而一夕成为永诀。词人也只要剩下满腹的幽怨抱恨毕生,直到八十耄耋之年,词人仍然不能忘情。他还在时辰缅怀着他的婉儿表妹,这正应了白居易的诗"老来多忘记,唯不忘相思"。

人们说悲天悯人是宋词的风骨,感伤凄凉才是宋词的铅华,怀着一颗纯真清洁的心,去聆听那些浪迹红尘、断肠山谷的吟唱,在晨钟暮鼓中感悟宋词传世的精髓。

晓风残月,何故寄予千年方便的绮梦;小桥流水,堪能诉说百代流传的圣情。捧一掊泥土,捋一袖清风,在梦魂缭绕中,回到那让人柔肠百转的圣朝。(转贴时对少数笔墨略有订正 下同 不赘)

宋词里缓缓而吟的才子美人

(宋词系列作品连载之二)

【温庭筠】

派系:花间派

玲珑骰子安红豆 入骨相思知不知

步入唐宋词的琼林,我们开始看到的一名才子是书情圣手,着花间派词风的大词人温庭筠。他用绝妙温婉的笔触,谱写了众多让古今文人刮目的秾词艳曲,不仅让他在当时能够风光有限,当之无愧地登上了花间派祖师的宝座。并且在全部晚唐及五代的词坛因都他而始终披发着撩人的春意。在后人看来已不知是功还是过。他的影响不管是在当朝还是对后代,无疑都是无足轻重的。

温庭筠擅长描弄闺思幽情,好吟诵风花雪月,笔墨深美宏约,给人们留下的是一个玉树临风、翩翩美女的情种形象。但是,现实上并非如此。据《旧唐书》纪录,温庭筠貌丑,不修容貌,被时人称为"温钟馗",与宋人另外一写愁高手,亦因貌丑而被称为"贺梅子"的贺铸遥遥相对。但对温庭筠,好像因此而带来的祸殃更大,他的貌丑还延及到了后辈。据孙光宪《北梦琐言》纪录言:温顗者,乃飞卿之孙,宪之子。仕蜀,官至常侍,无它能,唯以隐僻绘事为酷肖也。中央出官,旋游临邛,欲以此献於州牧,为谒者拒之。然温氏之先貌陋,时号钟馗。顗之子郢,魁形,酷肖其祖,亦以奸秽而流之。若飞卿在泉下得知此事,该是怎样的为难气愤至极。也许还会用他的神笔留下数篇激动之词,此为后话了。

温庭筠少有才名,工于小赋。每入赋,凡八叉手而成八韵,故场中号称为"温八吟"。此举颇似曹子建行七步而作《七步诗》,而飞卿好像更胜一筹。由于他次次作赋皆是此法,而子建独占一次,孰强孰弱,自有清楚。然子建亦不容小觑。谢灵运谓之天下才分十斗,而曹子建独占八斗,考语中可见曹子建文才了得。

温飞卿亦精晓乐律,善鼓琴吹笛。《旧唐书》纪录他"能逐弦吹之音,为侧丽之词",估计他的气力可以和吴人"曲有误,周郎顾"的美女人周公瑾一决牝牡了。

温庭筠出身于衰败的贵族的家庭,见惯了事过境迁,对世事有一种悲观的立场。于是沉缅于声色当中,宦途不顺畅,且一生潦倒。《唐摭言》纪录:开成中,温庭筠才名籍甚,然罕拘细行,以文为货,识者鄙之。无何,在朝间复有恶奏庭筠烦扰场屋,黜随州县尉。此次事件发作在大中九年,沈询主春闱,温庭筠被召至庭前招考,但是黑暗还是辅助了八小我,烦扰了场屋,遂闹得沸沸扬扬。此事看来无异于今人的炒作,温庭筠申明大振,自此又得一外号"救数人"。发作了此事固然没有考中,却也没有像以后的江南第一才子唐寅因此事而坐遭缧绁之灾,一生郁郁而不得志。

温庭筠频仍地收支青楼酒肆之中,借酒消愁,使他得以结识了一大批文人歌妓。与他们的密切来往而使飞卿大批倚声填词,终成绩了他的词名。刘融斋在《艺概》中评曰"温飞卿词精艳绝人",聊聊几字,尽得飞卿之风流。

试看上面一首奠基了飞卿词名的代表作《菩萨蛮》:

小山堆叠金明灭,鬓云欲度香腮雪,懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

此词描画了一幅深闺美人图。苏轼言:味摩诘之诗,诗中有画。我亦言之,味飞卿之词,词中亦有画。清人张惠言谓此词为感念不遇之作,且此说盛行一时,而余窃认为此言实在是牵强傅会之辞。飞卿常混迹于青楼舞妓当中,难免此词言及的是一风尘丽质女子。不管怎样,笔下的该女子确实有仿佛天仙之态了。

向阳初开,透过水晶帘,照进纱窗里,昨宵的一枕浓睡,骚动了她如墨的青丝,额上所附的蕊黄若隐若现,美人香腮,晶透如雪,柔嫩如花,她坐在古镜台前,望着本身紧蹙的蛾眉,蛾眉内里潜伏了满腔的欲说还休的苦衷。暗然簪花自赏。着上绣花锦衣,本该心境好转起来,然又是孤芳自赏,独尝幽居之苦,飞卿用笔多么的温存绸缪,让人顿觉栩栩如生,真切如画。

读到此又不觉想起《红楼梦》里描写晴雯睡态那一段:王夫人见她钗軃鬓松,衫垂带短,大有春睡捧心之态,并且描述面貌恰似上月的那人,不觉钩起方才的火来。王夫人便嘲笑道,好个美人儿,真像个病西施了。今后段出色的描画中臆测雪芹公依罕见模仿了飞卿的陈迹,却又是浑然天成,只得承认两人都是好言语。

飞卿有《菩萨蛮》组词,用语方面极为华美,易使人眩目,如七宝楼台,然其也有些用语清爽却又是情思绵远之篇。如《梦江南》:

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖眽眽水悠悠,肠断白苹洲。

此词不作重笔,而蜜意款款,低回不尽。写遍了相思之情,意境颇似《楚辞》中"望男子兮将来,吹参差兮谁思"。被东坡言为"露花倒影柳屯田"的柳七有一句"想美人倚楼长望,几次天涯识归舟"当是今后处化出,陈迹毕露,亦可见飞卿之词影响甚远。另外名篇《更漏子》下阙不可不管及:

梧桐树,半夜雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。

夜雨为思,道尽了离愁别恨之痛。语弥淡,情弥苦。凄丽而有情致。王国维在《人间词话》论及孟襄阳名联"微云淡河汉,疏雨滴梧桐"为千古之警语。细细看来,飞卿之词实得襄阳之妙。词以境界为最上,飞卿此篇意境造得精致,也无怪乎清人陈廷焯在《白雨斋词话》中称此章自是绝唱,为飞卿之冠。余认为评价真个恰好。

温庭筠与李商隐一生交好。义山亦为写情高手,系临汾治疗羊羔疯列的《无题》组诗让人解读起来如堕雾里。两人文思邻近。计有功《唐诗记事》中纪录:彦博裔孙,与李商隐俱有才名,号温李。两人少就了解,皆为令狐楚府之食客,两人一起吟诗作赋,琴瑟共御,有高山流水之情。义山诗集里存有两首写给飞卿的诗作:

《闻著明凶问哭寄飞卿》

昔叹谗销骨,今伤泪满膺。空余双玉剑,无复一壶冰。

江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。

《有怀在蒙飞卿》

薄宦频移疾,昔时久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。

城绿新阴远,江清返照虚。所思惟笔墨,从古待双鱼。

两诗论述了义山的潦倒之苦,寡不得志。被倾轧于党争之下,同时又追想了两人旧日的蜜意厚意。使人不由满目萧凉悲涩,不忍卒读。

飞卿与才貌双绝的唐三大女墨客之一的鱼幼薇也有过一段清亮绮丽的故事。鱼幼薇出身于一个书香门弟之家,在爸爸的调教和培养下幼有诗名,诗作在当时已被传诵。然生不逢辰,先父过早地逝去,为糊口所逼,母女迫而居于平康里章台之地,只为了多为人洗衣多挣得些供生计的细碎钱两。

小幼薇的诗名和才气被当时认为文人所赏识,他就是赫赫着名的温庭筠。当他踏进鱼家院落门前的那一刻,讲必定了有一名才女的横空降生冠满京华。今后,小幼薇成了飞卿的门生。他指导她学问的同时并救济小幼薇母女的糊口。他们之间的关系是师生、似父女,更多似好友。

温庭筠离开长安,因徐商镇襄阳被辟为巡官,此年的飞卿曾经是五十六高龄。

小幼薇在长安想起了远方的故人,秋节将至,她的缅怀一天浓似一天。故寄诗一首《寄飞卿》:

阶砌乱蛩鸣,庭柯烟露清。月中邻乐响,楼上远山明。

珍簟冷风著,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。

里面可见一丝懵懂的泾渭清楚的少女情怀,但是关于幼薇的倾吐,飞卿未置以回复,他晓得他不可以,他的年岁已高,不可以去误了如此一个如花似玉的女子。他只要没有言以对,很有些昔时陆羽对李季兰的无法心境。

幼薇忍顾不住本身对飞卿的缅怀之情,离寄诗的时候曾经是数月不足。秋尽冬来,又至洞庭波兮木叶下的时分,于是又修书一封,遥寄一首《冬夜寄温飞卿》:

苦思搜诗灯下吟,不眠永夜怕寒衾;满庭木叶愁风起,透幌纱窗惜月沈。

分散未闻终随愿,盛衰空见本来心;幽栖莫定梧桐树,暮雀啾啾空绕林。

飞卿始终没有接管幼薇的多情,还是像平常待她。可算是神女故意,襄王无情。飞卿终替幼薇寻得一处好姻缘。即文才了得的新进少年李亿。也许飞卿心中有过一阵淡淡的失落,但应是很快就平复了过来,由于他为本身深深牵挂的幼薇寻得了良好的归宿。

然天终不遂人愿,也许是天妒朱颜,幼薇却不能和李亿长相厮守,为那一专横文人而毕生郁愤。只能在咸宜观终其光阴芳华。她思慕过,悔恨过,也许在她心中始终长存有飞卿那抹高大的身影。

《唐诗记事》里言飞卿的暮年极为凄凉,不检形迹,贫困潦倒。与贵胄裴减,令狐高等蒲饮狎昵,因穷迫乞于扬半夜,夜巡兵责其醉而犯夜,而遭毒打,使人寒心。

一代词人竟然沉湎腐化到如此了局,让人不由也要为之清泪暗洒。然历史终会记着他,我们也会永久缅怀这一落漠风流才子。

唐宋词里徐徐而吟的才子美人

(宋词系列作品连载之三)

【冯延巳】

南唐派

【文集】《阳春集》

自力小桥风满袖 平林新月人归后

南唐的钟灵毓秀孕育出了一个久负盛名的词人,他就是冯延巳。冯延巳(903--960),一名延嗣,字正中,广陵人。就是这个冯正中,用手中的五彩之笔,开北宋一代词风。他独上高楼,望尽天涯路。

王国维在《人间词话》中评道:冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气,与二后主词皆在《花间集》范围以外,宜《花间集》中不登其只字也。正中之词尽管还在小令范围之类,仍然摆脱不了五代期间的词风。但词至正中之时意境渐大,不再拘限于只寻求词采之华美,而在境界上步步臻于上乘。正中之词善造清语,每以忧患自省,词中饱含了词人的满腹情感,难怪在五代词人中倍受赏识。

正中大造堂庑,宋人步厥后尘,继而成就深邃。如果正中再世,生怕此事亦是他最觉得酣畅而津于乐道了。由于有后辈传其衣钵,而使正中词风得以渊远流长。刘融斋在《艺概》中说:冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。也足见正中词魅力之深。

尽管正中同飞卿非同时代之人,但后辈评价两人时经常将他们联系在一起。两相对照,自是泾渭清楚。周济在《介存斋论词杂著》中言:李后主词,如生马驹,不受控捉。毛嫱西施,天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆;正中,淡妆也。一浓一淡,不仅体现了两位词人的创风格格及兴趣趋向,也和两人所处的社会职位有极大关系。

飞卿一介潦倒文人,混迹于青楼酒馆当中;正中却是位及权臣,当正襟端坐。这也是正中词被同叔和永叔喜好的一点起因。另外一方面,浓淡之说更是论尽了花间派和晚唐派的差异,不可混为一谈。陈廷焯在《云韶集》卷一中言:正中词为五代之冠,高处入飞卿之室,却不相因循,时或过之。又云:正中词如味摩诘之诗,字字和雅,晏欧之祖也。今后处也不丢脸出,后辈还是更垂青正中之词,由此正中当在飞卿之上。

词话有一则趣事,据胡仔《苕溪渔隐从话》卷五十九引《雪浪斋记》纪录,王安石与黄庭坚两人对话,荆公问山谷云,作小词曾看李后主词否。云:曾看。荆公云:那边最好?山谷以“一江春水向东流”答对。荆公云:未若“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”又“细雨湿流光”。

文中所言"小楼吹彻玉笙寒"当是后主之父李璟所作。而"细雨湿流光"为冯正中之词。当荆公误记。这也看出南唐君臣所作词邻近自成一体,而荆公倍推重正中之词。

正中尽管官高却是和寡,在其词集合找不到与时人相酬之作,这在以后的词人中长短常罕见的。正中所遗存的材料太少,无从考证其来由。陆游在《南唐书》纪录了如此一件趣事:南唐李中主尝责其臣言,吹皱一池春水,干卿何事。臣即对言,未若陛下小楼吹彻玉笙寒,龙颜大悦。

此臣乃冯延巳。此事为正中词中一句被中主疑认为有暗射南唐山河不稳的陈迹,故诘问之。此事若发作在清代初年,等待正中的也许就是一场残酷的笔墨狱。北宋的大才子苏东坡因此类事被谤栽了一个大跟头,一起乌台诗案就将他从都城贬到离京师千里以外的僻野黄州。正中尽管屡被遭朝人弹劾,但大多都是转危为安,偶然还塞翁失马,因此而升官,可见正中同中主君臣关系不是一般。

正中留有词集《阳春集》,却遭到了后辈质疑为他人之伪作,并言词人不大概将本身集子称作阳春白雪,这点想来是没有原理的,仅凭推测不足成信。同时陈世修为《阳春集》作序,这篇词序成了继欧阳炯作的《花间词序》后的另外一篇重要词评。据陈本身称为冯延巳曾外孙,若《阳春集》为伪作,陈世修对此事应是晓得。

正中词混入其它词家之词甚多,五代之时词作多有缪其姓氏,不辨一二。争论最大的还是《蝶恋花》(天井深深)到底能否为正中所作。大多数人认为是欧公所作,但此词亦见存于《阳春集》中。且如果正中词少此首则会失神很多,而欧公佳作甚多,自是无关紧急。

正中何故着淡妆,那么来看看他的词作,看正中是怎样诠释深美宏约四字的。正中作《鹊踏枝》十四阙,可见他对此词牌情有独钟。也许是有一种择尽寒枝不肯栖却又无可怎样之感。小我认为最负盛名莫过于此首:

谁道闲情投掷久?每到春来,难过还仍旧。日日花前长病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河边青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?自力小桥风满袖,平林新月人归后

此词形貌的是一种新愁旧怨,一种无可名状的忧伤之感,一种欲说还休的难过,始终缭绕在身前。词人借酒消愁,却是愁上加愁。最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树,最残忍的是美人迟暮,事过境迁。想来是悲伤之语了。正中作为富贵闲人,却有着无可怎样花落去的情思,这和晏殊是相通的,决然不是甚么为赋新词强说愁。这类愁情,却也不是念念不忘的。有的只是稀淡,很模糊,似有似无。是魂魄的孤独作出的内心独白。新月升生来了,与面前的树林相平,户外的行人都归去以后,词人独自还鹄立在一座没有遮拦的桥上,任夜风盈袖,万分孤寂,一片凄清,不染纤尘。

此词极为清爽,深婉含羞。在词中作者对人物的生理描写非常逼真。能捉住极渺小处而画出大境界,作不凡状。再看其闺思情词《谒金门》

风乍起,吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。整天望君君不至,举头闻鹊喜。

此篇正是那首差点给正中带来祸殃的名词,首先二句就出大手笔,境界全出。俞陛云评言:如絮浮水,似沾非沾。当是一种奇景。惹得我每次在西湖水边瞥见满湖的春水荡漾就不由得吟咏此两句。唐古诗有云:妾心如古井,波涛誓不起。那里却是大相庭径,所见的地方为一美人春情大动。唐古诗给人癫痫病怎么治疗效果更好沉郁之感,而正中词则活泼轻盈。

美人行走在幽香的小径上魂不守舍地摘下红杏花蕊,抛入池中引鸳鸯为戏。陈庭焯在《白雨斋词话》中云:"手捋红杏蕊,所谓无情的地方都有情也"。触景生情,鸳鸯戏水,引出美人整天望君君不至言。鱼幼薇有诗云:忆君心似西江水,昼夜东流无歇时。温飞卿有词云:梳洗罢,独倚望江楼。都说的是这类孤寂相思之情。美人听到鹊叫,抬头闻喜又是空,带来的恐怕只是更大的失望与悲伤。

作者收支清词艳曲而不露拙迹,真乃学迹天人。无怪乎宋人亦要寻其陈迹。荆公推重正中之词,犹看好细雨湿流光一句,此句乃出自于《南乡子》:

细雨湿流光。芳草年年与恨长。烟锁凤楼有限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄倖不来门半掩,夕阳。负你残春泪几行。

此首开首一句便使整篇大放异彩,着名句而非名篇。颇似中唐的韩孟诗派寻求练字之术,讲求神来之笔。便有了孟郊贾导苦吟墨客称号,此风气还延及至宋朝,使宋诗意境渐小,词亦僵化,终不能和唐诗媲美了。

正中此篇正是一句救了全篇。俞陛云在《唐宋五代两宋词选释》中言:起两句情形并美,下阙梦与杨花迷离一片。结句何幽怨乃尔。极是中肯的言语。

无边的丝雨润湿了青草,草叶上闪灼着晶莹的光泽,让人一见倾慕。王国维赞之能摄春草之魂。愁恨与小草一样春去春来春又生。烟锁秦楼,一腔苦衷,无处可诉,茫茫而顾,作断肠语。此言见朝旦夕夕思之深、望之切,俨然一深闺怨女,让人不由想起太白的语句"秦娥梦断秦楼月,秦楼月,年年柳色,霸陵伤别"。下阙思极而梦,梦会却是无凭。一天就如此难过而过,独自怎生得黑。却见那夕阳,在烟柳断肠处。美人只能将满腹的相思化作盈盈粉泪,无可怎样,幽怨感人。

冯延巳生擅长五代十国的封建割据期间,天下都处于对峙当中。偏于江南一隅的南唐之国曾经是岌岌可危。自举兵伐闽楚败绩以后,国家元气大伤,自顾不暇,更无余力挥师北上。后主此时沉醉于歌舞泰平承平的吃苦糊口中,对朝政不予过问。直到周师南侵,犹存已久的党争越演越烈,由于正中一贯以才艺自负,狎侮朝士,招人嫉恨。此时朝士群起而攻之,很是凄凉。正中作为南唐重臣而有力匡扶济世,又成为政敌进击的目标,必定了他要以悲剧收场。

公元九百六十年,赵匡胤称帝,也就是在这一年,这个饱负才名的孤独白叟,悄悄地永久离开了人间。

【小传】:冯延巳(903--960),一名延嗣,字正中,广陵人。后唐中主李璟少时在庐山筑念书堂,曾侍读阁下,为元帅府掌书记,元宗(即中主)时由谏议大夫累官至同平章事,后改太子少傅、太傅。延巳少有才学,长而学问广博,作品颖发,辩论纵横。工诗,尤喜为乐府词,是五代知名名词人。

风乍起,吹绉一池春水。

唐宋词里徐徐而吟的才子美人

(宋词系列作品连载之四)

【韦 庄】

【派系】花间派

【文集】《浣花集》

春日杏花吹满头 陌上幼年足风流

花间词林中的两位俊彦的才子词人,一为温庭筠,另外一个就是韦庄了。温、韦词作皆以优美、绮丽、温婉为典范,但韦庄好像更素净、清新娇媚些。

韦庄 唐末五代墨客、词人,字端己。长安杜陵(今陕西西安东南)人,出身一个书香门弟之家,家学渊源深挚。他的四世祖就是中唐别具风格的大墨客韦应物,信赖大家还记得他的名句"春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横"。韦应物被称为效仿陶渊明最神似的一名墨客。《蔡觉夫诗话》中有云,:渊明诗,唐人绝蒙昧其奥,惟韦姑苏,白乐天尝有效其体之作,而乐天去之际亦远甚。此说对韦应物评价甚高。端己有其曾祖遗风,词作中有一股凛然之清气。在唐朝中亦有人与此事相仿,即诗圣杜甫及其祖父"作品四友"杜审言,汗青老是在某个角落惊人地类似。

端己的一生极为曲折。少孤贫力学,才敏过人,与唐风流才子元稹很是类似(元稹亦出身于寒泊之家)。然端己泰半生困窘场屋(科举测验),而元稹少年之时就已得志。端己一直到四十五岁时才应举,原认为终归可以封官荫子,却不料黄巢军攻占都城长安,国家骚乱,就连天子都仓促出逃,端己的宿愿又一次落空,生逢浊世,只能落获得悲剧了局。

端己由于糊口困窘郁不得志,而以致脾气大变,此有史料纪录。张骛的《朝野佥载》中言:韦庄颇(好)念书,数米而炊,称薪而爨。炙少一脔而觉之。一子八岁而卒,妻敛以时服。庄剥取,以故席裹尸。殡讫,擎其席而归。其忆念也,哭泣不自胜,唯悭吝耳。端己何故如此稀薄寡情,书言两字“悭吝”,我看却不尽然。凡间哪有不吝惜后代的爸爸?况韦庄为一饱学之墨客,仁礼物德皆晓,何故悭吝到分歧伦理常情的境界?想端己清贫交煎,居家过活艰难,又逢浊世,久习诗书而不第,长期的糊口、精神双层毁坏打击,才使得这位才子词人作出分歧情之举,绝非本能使然。

韦庄是一名情感庞杂的词人,在幼年期间渡过一段开心的韶光。那时还是一灵活烂漫的稚童,与诗仙李白儿时极为类似,调皮活泼且好游玩。据《平静广记》中纪录:韦庄幼经常鄙人邽县侨居,多与邻家诸儿会戏。下邽亦为白居易的故乡。以后端己追思旧事,寻其遗踪时尝赋诗云:昔为幼稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看书偷出郭,也因逃学暂登楼。搜索韦庄少年时候的映象,此是绝无唯一的。

词人每每都市获得一些别名,如着名的“山抹微云 秦学士”“露花倒影 柳屯田”,分别为秦观与柳永;“云破月来花弄影 郎中”“红杏枝头春意闹 尚书” ,分别为张先与宋祁。

韦大才子曾也获得一名号为“秦妇吟 秀才”。据孙光宪《北梦琐言》纪录:蜀相韦庄应举时,黄巢犯阙,著秦妇吟一篇,内一联云:“内库烧为美丽灰,天街踏尽公卿骨。”尔后公卿亦多垂讶,荘乃讳之,时人号秦妇吟秀才。另日撰家戒内,不准垂秦妇吟障子,以此止谤,亦无及也。从中可以窥知,端己对这个名号实不接管,并觉得极为不仅彩。认为是别人之谤言,而闷闷不乐。其实,端己大没必要如此。人家送与名号,正说明《秦妇吟》一诗在当时影响甚广,人诗合一,更能增加小我影响。说不准韦庄为王建所赏识登上蜀相之位还与此诗有关。不要小视了一首小诗,昔时王维受安禄山伪职,就因一首凝碧宫诗而免遭杀身之祸。

刘载熙称唐五代词“后代情长,风云气少”。后代对韦庄词之考语,亦众口一词、莫衷一是。王国维在《人间词话》中云:弦上黄莺语,端己词也,其词品亦似之。又云:韦端己词,骨秀也,以是王氏认为温韦之精艳以是不如正中(冯延巳)者,意境有深浅也。

陈廷焯在《白雨斋词话》中云:韦端己词,似直而纡,似达而郁,最为词中胜景。又云:词至端己者,语渐疏,情意却甚厚,虽不及飞卿之沉郁,亦古今绝构也。以是,陈氏认为两宋词人可以越五代,而不能越飞卿、端己者也。各家所持的观念,实乃各有侧重的地方。两人都是词论中的巨头,自有其可取的地方。欲显端己本来面目,还须细细解读其词作。

试看其名篇《菩萨蛮》:

大家尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫回籍,回籍须断肠。

江南自古就是有着“十里荷花、三秋桂子”的花繁柳叶地、温顺富贵乡。此篇所写的江南,是相对中原而言的西蜀之地。当时的中原另有战事,长安仍被黄巢占据,此首为劝留之辞。

此篇写尽了江南的佳丽,清爽舒徐,为生成好言语。端己此处应是得乐天《忆江南》之妙,极尽溢美之词。宋人晏殊对此篇甚是喜欢,而将“春水碧于天” 在本身词中套用。唐人皇甫松也有佳句“闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥”。

词人捉住了雨声这一意境,在画船里或握卷夜读或与友共斟。那落在唐诗宋词里的雨点,是多么的撩情面怀。怪不得自视孤高的林姊妹独喜欢李义山一句“留得残荷听雨声”,不过却是悲了。

美人当垆卖酒,也实是一道靓景。然景美亦要美人来烘托。想起乐府《羽林郎》中有"胡姬年十五,春日独当垆",汉朝司马相如卖酒文君当垆的的故事还缭绕在耳边,皓腕凝霜雪,这该是一个怎样菀若天仙般的女子呀。

端己运密于疏,他擅长用简约的笔触勾出仆人公的心机。他的那篇《思帝乡》更写得煞是美观:

春日游,杏花吹满头。陌上谁家少年?足风流!

妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。

词篇凸现了一幅清爽隽朗的画面:天朗气清,杏花飞舞,落满青丝。严蕊有词云"若得山花插满头,莫问奴归处",而那里却见一涉世未深的灵活少女与一翩翩美少年陌上相逢时,收回的真挚、浓郁、炽热的内心独白。其实这也不算奇怪,唐时风气开化,另有自在爱恋之风。只是这一风俗经宋时因朱熹一句"存天理,灭人欲"而一去不复返了,朱熹的一句"至理名言"害很多少有恋人难成眷属?

少女神往嫁与此美少年,并且还要“一生休”,这是多么直白的对爱情的美妙寻求!陶渊明在《归去来兮辞》中有言:"善万物之得时,感吾生之行休",休字在那里就有永不悔之意。即使将来他将本身抛弃了,她也没甚么怨言。字字铿锵有力,掷地有声。可算得上古时女子最大胆的求爱之言了。

史料记载有端己的一桩逸闻。《古今词话》言:韦庄为蜀王羁,庄有爱姬,姿质艳美,兼工词章。蜀王闻之,饰辞传授宫人,强夺而去,庄回想悒怏,作《荷叶杯》词,情意凄怨。那里的蜀王即王建,对韦庄的爱姬喜而夺之。韦庄思姬心切,黑龙江癫痫治疗好医院怎么找因此写下此篇《荷叶杯》:

记得那年花下,深夜,初识谢娘时。水堂西面画帘垂,联袂暗相期。

难过晓莺残月,相别,今后隔音尘。如今俱是他村夫,相见更无音。

两人一别而成永诀,如东坡悼亡妻词"十年存亡两茫茫"之切肤之痛。“难过晓莺残月”,与柳屯田"杨柳岸,晓风残月"意境颇类似。只落得人自力时,谢娘却是不再逢,今后两地他乡,夜夜思君君不见。

端己词中唯一有一首涉及到了边塞题材,但也只是欲说还休。借鲁迅老师的话来讲是"刚开首便煞了尾",见他词作《木兰花》:

独上小楼春欲暮,愁望玉关芳草路。消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。

坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。千山万水不会行,魂梦欲教那边觅?

起句谓一妇人春暮独上小楼,望尽玉关路。岂不知东风不度玉门关呀,她落空了男子的音信,只能在闺中空空等待。对着流水落花,不觉满目已是凄凉,又不由泪湿沾巾,魂梦欲教那边觅?晏几道有词云:"从别后,忆相逢,魂梦几度与君同",真是美人不见,肝肠寸断了。沈休文诗云:"梦中不识路,何故慰相思",看来皆是至情之语。

有人将端己比作谢灵运,并言其词如初发芙蓉,无故心爱。此言得端己词之精髓。吴梅的《词学通论》中言:词之工拙,以韦庄为第一,冯延巳次之,最下者为毛文锡。也算是为其正名了。

端己走完了他曲折的七十四个年龄,留下《浣花集》二十卷,为千古所传诵,也是幸事......

【小传】:韦庄 唐末五代墨客、词人。字端己。长安杜陵(今陕西西安东南)人。武后时宰相韦待价以后(一说为玄宗相韦见素以后,其实并非一房),墨客韦应物四世孙。至韦庄时,其族已衰,爸妈早亡,家境微贱。少时曾居白居易故乡间邽,时白居易尚健在,夷易之词风,或受乐天影响而来。

唐宋词里徐徐而吟的才子美人

(宋词系列作品连载之五)

【李璟】

【派系】南唐派

【文集】《南唐二主词》

栖凤枝稍犹脆弱 化龙外形已模糊

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。物华荏苒几时休,后辈煮酒论史之时,另有几小我物长留在人们的心中呢?张若虚因一首《春江花月夜》而千古留名,一跃站在了唐诗的高处。千古帝王转眼成荒冢一堆,南唐中主李璟却因他的词作而千载立名。

李璟,字伯玉。诗经有云:"言念正人,温其如玉"。李璟就是如此的一名谦谦正人。郑文宝《南唐近事》卷二云:"元宗少跻大位,每接臣下,恭慎威仪,动循礼制,虽布素僚友无以加也。"中主对臣子始终礼遇,显现了一代君王的宇量。

《江南余载》中记有一则逸闻:一次中主在宫中大宴群臣,在大家酒酣之际,命伶人乐师歌舞扫兴。太傅宋齐丘醉而作浮滑态,离开酒席上前而抚住了一名宫中内子。众人都感到极为惊悚,而中主却不介怀,一直到兴尽而止。第二日,中主在帷帐之内索要纸笔下纸赐慰,齐丘一颗悬着的心才安静了下来。这做法颇似昔时曹孟德之举,即所谓的御臣之术吧。

中主少时为一翩翩美少年,饱读诗书才气横溢。《江南正史》有一段纪录:"中主音容娴雅,眉目若画。趋尚清洁,勤学而能诗。" 寥寥几句,将中主的神志姿容描画得绘声绘色。眉目如画,该是怎样的玉树临风,生怕有着侧帽风流的独孤信也要相形见绌了。若将中主列入古今美女才子行列间,众人也应当是没有贰言了。

尽管中主满腹诗书,却不像范老夫子胸有甲兵无数。史乘上说他"本性儒懦,素昧威武",一幅很典范的墨客形象。十岁之时就官驾部郎中,二十八岁继父李昪之位做了南唐的天子。初即位时,国力尚还强盛,借着先王的余威,将南唐国土从二十八州扩大到了三十五洲。继而在内忧外祸的影响下,(内忧指的是以宋齐丘为首和以钟漠为首的两党之争愈演愈烈。自古以来,党争祸国。晚唐的牛李党相互倾轧,北宋的蜀洛党之争都给当时的朝政带来极大的隐弊;外祸即周世宗柴荣对南唐的频频挞伐),国势渐渐衰败,而终成为周国的附庸。

中主不喜政事,言为社稷所累,好风花雪月。中主嗣位初时因国家富平,年龄壮盛,而醉心于内宫的酒乐当中,经常大摆私宴,旦夕如旧。一次醉后命一叫杨飞花的乐师演奏《水调》词伴酒,杨飞花只歌其一句"南朝天子好风流",且反复吟唱文句三四次,中主醉眼迷离听后兴高采烈,接连痛饮数杯,厚赐金帛于杨飞花。

中主有一种忧伤的词人气质,因国事常常让贰心烦不已。每每借手中之笔来抒发心中的难过之感。有如此的情感基调,以是中主的词作每每涉及的为春愁秋恨、人去楼空之苦。陈廷焯赞扬中主有温婉、沉郁的词风。并言元人词曲有此凄凉,却无此温婉。中主词多写女子伤春望远的情思,反映出中主在政治前途终找不到前途,愁怨而作怅望之词。以是,不能把中主词同描写风花雪月、男欢女爱的花间艳词等于看待。王国维在《人间词话》中也言:"中后主词应在《花间》范围以外。"这也是后辈将他们分别为花间南唐派系的原因。另外王国维独具慧心肠赏识中主词"菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间",称之为有众芳芜秽、美人迟暮之感。中主的迟暮感从何而来?生怕是他对时候的流逝,及对将来不可知而收回的叹息。

《雪浪斋》中曾纪录王安石与黄庭坚的对话:王问黄曾看过后主词否,黄答言看过。王问哪处觉得最好,黄以"一江春水向东流"答之,王言此处不及那句"细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒"。此句不是后主词,而是中主词,荆公当是误记。尽管中主留下来的词作很少,但他与后主是难以作高低分之的,有的只是风格悬殊。那么就来看看他的名篇《浣溪沙》:

菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。

细雨梦回鸡塞通,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。

菡萏香销,独留残荷一片,西风愁起,定是满目萧索。菡萏不能简单地等于于荷花,《说文解字》中言荷花未开之时为菡萏,着花后名为芙蓉。菡萏香销,大有"出师未捷身先死"之恨,西风本是没有知觉之物,在词人眼中却有了悲伤的色彩,纳兰容若有词云"谁念西风独自凉",如此残败的景象,让人都不忍去凝眸伫观了。

上阙言景,下阙写人。窗外是梧桐细雨沙沙地落着,思妇梦回到了边戍之地,与男子相会。鸡塞即鸡鹿塞,听说在今陕西省横山县地,与南唐之国有着千里之遥。小楼上,画屏前,梦醒以后,极尽失落,倍觉凄清,惟有吹起玉笙来开释心中的那哀怨情愁,一次次地吹那使人断肠的曲子。

唐人陆龟蒙有诗句《赠远》云:"从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,不时望君暖。"冷如簧,寒若笙,思妇之心郁郁到了顶点,最后情感终归忍不住,从内心喷薄而出,泪水横肆在她那光亮的脸庞中,她梗咽着,听着窗外潺潺的雨声,起身,低回,独倚阑干。却不知独自莫倚阑,流水落花春去也,又只会引来更多悲伤的泪水。

中主真的是满腹忧愁哀怨情迷了。然此篇感情过分于凄伤,还是另外一篇较为平淡的《摊破浣溪沙》读起来轻盈些:

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回忆绿波三峡暮,接天流。

此词的由来有一个故事。《诗话类编》中纪录:一次中主在花圃设席,忽然有许多白鹊飞集在树枝上,于是命乐师王感化赋诗,感化随即云:"碧山深洞恐游遨,天与芦花作羽毛。要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"中主意此诗十分欣喜,于是填词一阙,即此篇《摊破浣溪沙。

真珠乃珍珠帘也。温飞卿有诗云:"水晶帘里颇黎枕",实是一片奢华之景。唐人高骈亦有诗云:"水精帘动微风起,满架蔷薇一院香",实是良辰美景。重楼深锁,春恨一如往前,风里落花。严蕊有词云:"花招花落自偶然,总赖东君主",而那里却是不知谁为主,一片思情悠悠。 "青鸟" 出自于《山海经 海内北经》,相传为西王母的信使,后化为美人之代语。"云外"在那里用了《汉武故事》中的典故。相传昔时汉武帝在宫中,得青鸟传信西王母将至,用在那里也暗指了白野鹊之事。"丁香"用李义山诗"芭蕉不展丁香结,同向东风各自愁"之境,今人戴望舒《雨巷》中绘出一结丁香般愁怨的女子,约莫也今后处化出。丁香之结,丁香之愁。回忆两句又一笔荡开造出大境象,跌荡雄伟,波涛升沉,被称为神来之笔,堪作极品。

后辈评词,多把李氏父子连在一起。如陈其云说:纳兰容若词得南唐二主之遗风;杨希闵在《词轨》中云:"二主词读之使人悄怅失志,亡国之响也。然真意流露,音节凄婉。善学者,宜得意于形迹以外。"批驳各各半。

中主正中开一代词风,然后遂有后主变伶工词为士大夫之词。后主在词作方面明显遭到了两人极大的影响。

中主在刚十岁的时候作了一首新诗《新竹》,中有两句云:"栖凤枝梢犹脆弱,化龙外形已模糊",此言遂成了中主一生实在的写照。

【小传】:李璟(916-961),字伯玉,徐州人,南唐烈祖李昪的宗子公元943年嗣位称帝,年号保大,后因遭到后周威胁,削去帝号,改称国主,史称南唐中主,庙号元宗。好念书,多才艺。"不时作为歌诗,皆收支风流",具有较高的文学艺术教养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗,于是适用于歌筵舞榭的词,便在南唐获得了发展的机遇。他的词,情感真挚,风格清爽,言语不事砥砺,对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首,其中《南唐二主词》收四首,《草堂诗余》收一首。